一、兒子與情人的主要內(nèi)容

《兒子與情人》小說主人公保羅的父母莫雷爾夫婦。他們兩人是在一次舞會上結(jié)識的，可以說是一見鐘情，婚后也過了一段甜蜜、幸福的日子。但是，兩人由于出身不同，性格不合，精神追求迥異，在短暫的激情過后，之間便產(chǎn)生了無休止的唇槍舌劍，丈夫甚至動起手來，還把懷有身孕的妻子關(guān)在門外。
小說中的夫婦之間只有肉體的結(jié)合，而沒有精神的溝通、靈魂的共鳴。父親是一位渾渾噩噩的煤礦工人，貪杯，粗俗，常常把家里的事和孩子們的前程置之度外。母親出身于中產(chǎn)階級，受過教育，對嫁給一個平凡的礦工耿耿于懷，直到對丈夫完全絕望。于是，她把時間、精力和全部精神希冀轉(zhuǎn)移、傾注到由于肉體結(jié)合而降生于人世間的大兒子威廉和二兒子保羅身上。
她竭力阻止兒子步父親的后塵，下井挖煤;她千方百計敦促他們跳出下層人的圈子，出人頭地，實現(xiàn)她在丈夫身上未能實現(xiàn)的精神追求。她的一言一行、一舉一動不但拉大了她和丈夫之間的距離，并最終使之成為不可逾越的鴻溝，而且影響了子女，使他們與母親結(jié)成牢固的統(tǒng)一戰(zhàn)線，去共同對付那雖然肉體依舊光滑、健壯，而精神日漸衰敗、枯竭的父親。
母親和孩子們的統(tǒng)一戰(zhàn)線給孤立無援的父親帶來了痛苦和災(zāi)難，也沒有給莫瑞爾家里的任何其他一個人帶來好處。發(fā)生在父母身上那無休止的沖突，特別是無法和解的靈與肉的撞擊重演在母親和兒子的身上。相比之下，夫妻之間的不和對莫瑞爾太太來說并沒有帶來太大的精神上的折磨，因為她對丈夫失去了信心，而且本來就沒有抱多大的希望。
沒有讓母親揚眉吐氣的大兒子死后，二兒子保羅就逐漸成了母親惟一的精神港灣，也成了母親發(fā)泄無名之火和內(nèi)心痛苦的一個渠道。她愛兒子，恨鐵不成鋼，一個勁兒地鼓勵、督促保羅成名成家，躋身于上流社會，為母親爭光爭氣;她也想方設(shè)法從精神上控制兒子，使他不移情他人，特別是別的女人，以便滿足自己婚姻的缺憾。這種強烈的帶占有性質(zhì)的愛使兒子感到窒息，迫使他一有機會就設(shè)法逃脫。而在短暫的逃離中，他又常常被母親那無形的精神枷鎖牽引著，痛苦得不能自已。
和女友米麗安的交往過程也是年輕的保羅經(jīng)歷精神痛苦的過程。他們由于興趣相投，接觸日漸頻繁，產(chǎn)生了感情，成了一對應(yīng)該說是十分相配的戀人。然而可悲的是，米麗安也過分追求精神滿足，非但缺乏激情，而且像保羅的母親一樣，企圖從精神上占有保羅，從靈魂上吞噬保羅。這使她與保羅的母親成了針鋒相對的“情敵”，命里注定要敗在那占有欲更強，又可依賴血緣關(guān)系輕易占上風(fēng)的老太太手下。
保羅身邊的另一個名叫克拉拉的女人同樣是一個靈與肉相分離的畸形人。她生活在社會下層，與丈夫分居，一段時間內(nèi)與保羅打得火熱。保羅從這位“蕩婦”身上得到肉體上的滿足。然而這種“狂歡式”的融合，是一種沒有生命力的、一瞬即逝的結(jié)合。由于從米麗安身上找不到安慰，保羅需要從心理上尋求自我平衡，需要從性上證明自己的男性能力。由于從丈夫身上得不到滿足，克拉拉也需要展示自己的魅力，從肉體上尋求自我平衡。
作為母親，與兒子尤其是與二兒子保羅之間的情結(jié)，那種撕肝裂肺的靈魂上的爭斗則給可憐的母親帶來了無法愈合的創(chuàng)傷，直到她郁郁寡歡，無可奈何，離開人世。
二、勞倫斯《兒子與情人》中主要人物形象分析
莫雷爾夫人
在《兒子與情人》的開始，莫雷爾夫婦不美滿的婚姻已經(jīng)為其后的種種沖突奠定了基礎(chǔ)。而她與兒子及丈夫的關(guān)系是一個值得研究的范例。莫雷爾夫人“七月份搬來新舍”，九月份便懷上了第三個孩子。夜幕降臨時，圍著鍋臺轉(zhuǎn)的母親們系著白圍裙，搭著雙臂，站在小巷的角落里嘰嘰喳喳地說長道短”。她在家中沒有地位，是作為丈夫的私有物品而存在的。然而，莫雷爾夫人更加悲劇性的方面，則是她本不屬于家庭婦女，因此，其情感始終處于被壓抑的狀態(tài)。�！八�心情沉重，不愿出去走走， 可是屋內(nèi)又呆不住。天氣悶熱，叫人透不過氣來，想想以后的日子，她有一種被人活埋的感覺”。小資產(chǎn)階級家庭的身份和所受的教育使她渴望成為一個獨立的人，“我要是男人，就會一往無前”。但是，由于與丈夫太過于不同，使其婚姻破裂。這其中既有人為的心理因素，也有社會因素，是畸形的英國工業(yè)社會的縮影。
莫雷爾
保羅的父親莫雷爾是一個礦工，從小沒怎么受過教育，10歲便下礦井挖煤，青年時期的他體格健壯，身材挺秀，風(fēng)度翩翩一頭波浪形的黑發(fā)閃閃發(fā)亮，還有一部濃密的黑胡子，從來沒剃過，他臉龐紅彤彤的，紅潤的唇更引人注目。因為他笑口常開，難得的是他笑聲爽朗。偶然一次在圣誕舞會上，認識了年輕時期的莫雷爾太太，面對莫雷爾太太的年輕貌美和大方涵養(yǎng)，一見傾心經(jīng)過努力追求，最后共結(jié)連理�；楹竺鎸ζ拮拥膹娏铱刂朴�以及美貌，莫雷爾又怕又愛工作之余常以喝酒打發(fā)時間，生活在感官世界中的莫雷爾很難和擁有“高雅”理論的妻子在感情上共鳴，時常和妻子爭吵。最終因為妻子對自己的仇恨、疏遠以及對整個家庭強烈的控制，莫雷爾在整個家庭中的地位邊緣化，他成了個多余的人，為了融入這個家庭，他以不和諧的方式一耍粗暴力來宣泄，鑄就后面一系列的悲劇。
威廉
威廉是莫雷爾一家的長子，從小在礦區(qū)長大，接受莫雷爾太太的觀念最重，一心要往上走，出人頭地威廉自小便長得聰明漂亮，因為母親的極力反對，他并未去下礦井，而是先在合作社找了個工作，后來通過不斷的努力，成了當?shù)匾幻麛?shù)一數(shù)二的速記員兼簿記員，后來加入了中產(chǎn)階級的交際圈子。再后來，他辭掉了合作社的工作，在倫敦找了份有豐厚薪水的工作，躋身上流社會。他是全家的驕傲與自豪，但是因迷戀上大肆揮霍錢財?shù)捻f斯頓小姐，為攢錢滿足韋斯頓小姐的揮霍，過度加班，拼命掙錢，最后病死倫敦，尸體最終在一個晚上被運回了礦區(qū)，威廉一直在按照母親的意愿爭氣地脫離礦區(qū)，雖曾經(jīng)貌似成功地逃離了，但是最終未能如愿。
保羅
保羅并不是在計劃下出生的，此時的莫雷爾夫婦已沒有了愛情，剩下的只是冷漠、仇視和爭吵因此，莫雷爾太太對保羅有種強烈的負罪感，所以對保羅傾注了更多的愛來加以彌補而保羅生性自小體弱多病，沒有很大的野心，性格怪異，時而活潑，時而極其敏感，敏感到顯得荒誕不經(jīng)，但情感細膩，很能理解母親心理和情感他在礦區(qū)曾學(xué)習(xí)過畫畫、德文和算術(shù)，在礦區(qū)附近找了份比較安穩(wěn)的工作，常陪母親身邊，和母親之間相互依賴這種對母親的依賴和對家的眷戀影響了他后來與米麗安、克萊拉的感情母親對兒子的強烈控制欲，以及兒子對母親的深深依戀，導(dǎo)致保羅對每次因和米麗安約會比較晚回而惹母親生氣這個事情產(chǎn)生強烈的痛苦和憎恨感，想到母親就憎恨米麗安，最后選擇了母親而放棄了和米麗安的感情。母親的死去便宣告了“戀母情結(jié)”的終結(jié)，保羅經(jīng)過一番掙扎，最后擺脫了母親與礦井的束縛，他生氣勃勃地朝城市走去。
米麗安
保羅的初戀情人是米麗安，她住在附近威利農(nóng)場，米麗安是個不甘平庸的人，保羅滿足了米麗安的精神需求。保羅“時而溫柔，時而憂傷”，所以米麗安“這個在她的思想意識中帶有維羅納的圣凱瑟琳的女孩盡力認為保羅是自己私人的偶像了”。但是這也為她帶來了諸多痛苦，米麗安篤信宗教，她請求上帝允許她對保羅的愛，“阿，上帝，別讓我愛保羅·莫雷爾。如果我不該愛他的話，就請阻止我愛上他”。由此可見，社會的畸形的貞操觀要求米麗安用理智來克制沖動，男權(quán)制的家庭環(huán)境束縛住米麗安的精神世界，造成了她的悲劇。
米麗安很欣賞保羅藝術(shù)天賦，保羅也“在與米麗安的交往中，他獲得了洞察力，眼光更加深邃;從母親那里，他得到生命的溫暖，以及進行創(chuàng)作的力量;米麗安則將這種溫暖化為藝術(shù)激情，仿如一道白光” �！暗�是保羅是純粹的男權(quán)擁戴者，對米麗安的命運漠不關(guān)心，“他向她大發(fā)雷霆，隨后又感到很內(nèi)疚，便繼續(xù)講課，接著又火冒三丈，對她破口大罵”。讀者能夠從中看出保羅的殘忍和施虐。保羅在米麗安面前，代表著男權(quán)世界， 宗教道德觀在束縛著保羅，保羅濃厚的男權(quán)家長意識導(dǎo)致他根本不了解女人的世界 �！拔覀冎�間的個性一直是一場曠日持久的戰(zhàn)斗———你掙扎著要離開我”。保羅指責米麗安說：“你總是汲取 、汲取，好像你非得用愛來填補自己不可 ，因為你在某個地方出現(xiàn)了短缺”， 將米麗安拋向了悲劇的深淵。
克拉拉
保羅的對情感與肉體的向往導(dǎo)致他追求克拉拉， 米麗安是精神的象征，克拉拉便是肉體的象征�？死�拉"好像因輕視而有意要與人疏遠，也許特別要疏遠男人。由于克拉拉與丈夫不和，分居多年，保羅不必考慮婚姻問題， 因此心安理得。保羅在克拉拉的身上 ，得到了激情的快感”，“對他因欲望未得到滿足而受傷的心靈的一種愈合” 。然而，當保羅的欲念得到滿足后，他的男權(quán)意識便給克拉拉帶來了悲劇�？死�拉認為女人就應(yīng)該同男人抗爭，然而因為“她和丈夫分居了， 而且還上臺演講 ，她早已是一只離了群的孤羊”保羅實際上看不起克拉拉，保羅的思想里，女人就是家庭主婦。因此他無法接受克拉拉的思想激情過后，克拉拉還想擁有精神上的交流，但是保羅并不重視這些，漠然置之�？死�拉從一考試就被保羅定位為性伴侶，將她比做“海灘上一塊白色的大卵石，或者是被風(fēng)沖到沙灘上的一團泡沫”， 克拉拉卻“我希望你也了解一下男人獸性勃發(fā)時的殘忍。他們根本不知道女人存在”�？死�拉終于意識到她永遠也無法走進保羅的精神世界， 保羅的男權(quán)家長意識使得克拉拉僅僅是個“女人”，“有時我僅僅把她當成女人看待時 ，我也迷戀她，但當她講話和指責我時，我又常常不肯聽她的”�？死�拉的角色就是保羅的性伙伴 ，不擁有話語權(quán)。這樣一來，克拉拉的思想和精神早已經(jīng)被保羅否定了，克拉拉“現(xiàn)在似乎對男人有了進一步的了解，知道他們能做什么和要做什么。她已經(jīng)不太害怕，自信心更強了” 。而她的自信 ，恰恰來自于保羅對其女性主義思想的踐踏、無視所帶來的情感悲劇。